Cartografia & Arte: a arte no mapa

Temos que ter em vista que pensar em quem era artista e quem era cartógrafo nessa época não é uma questão tão simples. Até o século XVII os ofícios se confundiam. Os mais diferentes profissionais participaram da elaboração de mapas.

Na Europa, no Renascimento, as relações recíprocas entre a pintura e a cartografia foram intensas. A cartografia e a pintura de paisagem eram atividades familiares, seus praticantes compartilhavam percepções de espaço e do cosmos, enfrentavam problemas de representar fenômenos de maneira coerente em uma superfície plana, além de que eram atividades muitas vezes realizadas pela mesma mão.

No século XV o pintor Filippo Brunelleschi percebeu, através da observação, com a ajuda de um espelho, que as linhas de uma paisagem convergem para um ponto na linha do horizonte, desenvolvendo um sistema com um ponto de fuga. Décadas depois, Leon Battista Alberti escreveu um tratado que explica os métodos da perspectiva.

O espaço em uma pintura em perspectiva, portanto, é uniforme e mensurável.

Pintores renascentistas consagrados também produziram mapas. Leonardo da Vinci, movido pelos problemas de medição, perspectiva e proporção, não só para fins artísticos (já que sabemos que também foi um grande cientista, inventor e engenheiro) se empenhou arduamente no estudo da matemática e da geometria. Entre os anos de 1501 e 1502, ele se voltou para a cartografia e a engenharia militar e produziu mapas da Itália central de notável precisão, encomendados pelo então general Cesar Borgia.

Para dar forma física à cartografia era necessário dominar técnicas como a xilogravura, que envolve o entalhe de madeira e a gravura em cobre. Esses artesãos que se envolveram na produção de mapas se dedicaram à nitidez das linhas e à delicadeza das variações tonais, usufruindo de antigas técnicas da pintura como o uso de realces e sombras para mostrar relevos. E se engana quem pensa que essa dimensão artesanal que dá materialidade ao mapa estava separada da matemática e da geometria. Como já foi mencionado, não podemos pensar na divisão das profissões e dos conhecimentos a partir da configuração atual.

Na “arte de fazer mapas”, as cores, os símbolos, as gravuras e as legendas são elementos fundamentais para dar significado aos mapas.

A pluralidade dos ramos de conhecimento que compunham a cartografia se torna ainda mais evidente quando lembramos que muitos dos profissionais que produziram mapas se definiam como cosmógrafos – a exemplo do próprio Gerald Mercator. A cosmografia, de acordo com a definição de Mercator era o “estudo de todo o projeto universal que une os céus da terra e da posição, movimento e ordem de suas partes.” Os cosmógrafos fluíam entre os diversos campos de conhecimento como a astronomia, a física e a astrologia. Assim, para a cosmografia, não bastava apenas mapear a terra, era necessário também mapear os céus, o universo e o próprio tempo. E os mapas celestes não falharam em mostrar como os cosmógrafos dominavam também a técnica da pintura.

É importante notar que quando observamos a estética dos mapas, não nos limitamos à decoração, nos atentando também às cores, à caligrafia, aos símbolos e até mesmo a orientação a partir da qual o mundo é cartografado. Desta forma, por mais que a ciência cartográfica tenha, ao longo de séculos, tentando assumir uma estética neutra e objetiva, os mapas expressam em sua estética as concepções de mundo, valores, escolhas e relações de poder.

O curioso é que a planta de Pinard parece constituir um retrocesso na evolução da cartografia, quando pensamos em termos de precisão geográfica, em relação a planta de Bufalini. Contudo, seu sucesso vem do ponto de vista do qual a cidade é retratada: é uma representação construída a partir de um ponto de vista elevado artificial, conhecido como “vista à voo de pássaro”. Este ponto de vista permite que as casas e monumentos não sejam reduzidos às suas fundações, constituindo figuras tridimensionais.

A partir de 1500 era comum que os cartógrafos representassem as cidades europeias a partir da vista do voo de pássaro. Nestes mapas somos colocados no lugar dos pássaros para admirar aquilo que eles veem quando planam acima da terra. E este tipo de vista aérea, ou panorâmica, não se limita às plantas urbanas do período, atravessando os séculos seguintes até a contemporaneidade, em mapas e imagens de diferentes naturezas. Já no século XV, a vista à voo de pássaro aparece em pinturas, como na obra “A Virgem do Chanceler Rolin” de Jan van Eyck, de 1435.

Por fim, entendemos que a história da cartografia é marcada pela inseparabilidade entre a arte e a ciência. Apenas partindo do entendimento do profundo diálogo entre arte e ciência é possível compreender a história da cartografia, em suas mais variadas dimensões.

Capa: Novissima totius terrarum orbis tabula, de Jonh Seller (1672?) Fonte:  https://collections.leventhalmap.org/search/commonwealth:st74cx36k 

Vídeo mapa. Area Close-up Direction. Fonte:  https://www.canva.com/   

Treasure Map Navigation. Fonte:  https://www.canva.com/   

Mapa parede. Fonte:  https://www.canva.com/   

Cosmographie Universelle, de Guillaume Le Testu (1509-1572) 54 v, 55v. Fonte:  https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8447838j/f116.item.zoom# 

Detalhe - Cosmographie Universelle, de Guillaume Le Testu (1509-1572) 54 v. Fonte:  https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8447838j/f116.item.zoom# 

Detalhe - Cosmographie Universelle, de Guillaume Le Testu (1509-1572) 54 v. Fonte:  https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8447838j/f116.item.zoom# 

Detalhe - Cosmographie Universelle, de Guillaume Le Testu (1509-1572) 52 v. Fonte:  https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8447838j/f116.item.zoom# 

America , Jodocus Hondius (1630). Fonte:  https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8468716g/f1.item.zoom 

D Stadt Loandas Pauli de Johannes Vingboons, 1665. Fonte:  https://pt.m.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Johannes_Vingboons_-_D_Stadt_Loandas_Pauli_(1665).jpg 

Nova Amesterdã (atual Nova Iorque) de Johannes Vingboons, 1664. Fonte:  https://pt.wikipedia.org/wiki/Jan_Vingboons#/media/Ficheiro:GezichtOpNieuwAmsterdam.jpg 

Chaves do céu, de Pietro Perugino (1481–82) Fonte:  https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Perugino_Keys.jpg 

Imagem 1:Brunelleschi descobrindo a perspectiva linear através de espelhos. Imagem editada. Fonte:  https://pesquisadesenhotecnicoifes.webnode.com/perspectiva/ 

Imagem 2: Brunelleschi descobrindo a perspectiva linear através de espelhos. Imagem editada. Fonte:  http://wolfganghock.com/pages%20F%20ist%20tot/26%20%20Brunelleschi%20p.html 

Ponto de fuga no afresco “A última Ceia” de Leonardo Da Vinci (1495-96). Fonte:   https://arteculturas.com/2017/04/26/perspectiva/ 

Retrato de Ptolomeu feito no século XVI por Theodor de Bry. Fonte:  https://pt.wikipedia.org/wiki/Ptolemeu#/media/Ficheiro:Ptolemy_16century.jpg 

Imagem 2: Mapa de Ptolemeu, reconstituído da sua obra “Geografia (ca. 150), no qual paralelos são representados como círculos e os meridianos como retas. Fonte:  https://pt.wikipedia.org/wiki/Ptolemeu#/media/Ficheiro:PtolemyWorldMap.jpg 

Comparação do mapa da cidade de Ímola feito por Leonardo Da Vinci em 1502 e uma imagem capturada através de satélites do programa Google Earth em 2016. Fonte:  http://leonardodavinci.cc/cartografia-do-mundo/ 

Oficial e Garota Sorrindo de Johannes Vermeer, 1655-1660. Fonte:  https://en.wikipedia.org/wiki/Officer_and_Laughing_Girl 

A Arte da Pintura de Johannes Vermeer, 1666. Fonte:  https://artsandculture.google.com/asset/the-art-of-painting/lAHeqBoLaePtEA?hl=pt-BR&ms=%7B%22x%22%3A0.5%2C%22y%22%3A0.5%2C%22z%22%3A7.332925105928238%2C%22size%22%3A%7B%22width%22%3A3.0491459874408404%2C%22height%22%3A1.2374999999999996%7D%7D 

Retrato de Gerald Mercator e Jodocus Hondius, feito por Colette van den Keere Hondius (1628–1633). Fonte:  https://collections.leventhalmap.org/collections/commonwealth:41688024w 

Detalhe - “Udrone, Irlandiae in Catherlagh Baronia”, de Gerald Mercator (1595). Fonte:  https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53225436j/f1.item.zoom# 

"Plano ptolomaico", de Andreas Cellarius (1661). Fonte:  https://collections.leventhalmap.org/collections/commonwealth:41688024w 

Orbis Plancius, de Petro Plancio e Iohannes a Duetecum iunior (1594). Fonte:  https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c5/1594_Orbis_Plancius_2%2C12_MB.jpg 

Nova Totius Terraru, de Nicolaes Visscher (1652) Fonte:  https://www.davidrumsey.com/luna/servlet/workspace/handleMediaPlayer;JSESSIONID=5ae59d63-7a73-414a-9c9f-83000ff097ac?qvq=q%253AVisscher%253Bsort%253Apub_list_no_initialsort%252Cpub_list_no_initialsort%252Cpub_date%252Cpub_date%253Blc%253ARUMSEY%257E8%257E1&trs=377&mi=11&lunaMediaId=RUMSEY~8~1~301179~90072271 

Detalhe - Nova Totius Terraru, de Nicolaes Visscher (1652) Fonte:  https://www.davidrumsey.com/luna/servlet/workspace/handleMediaPlayer;JSESSIONID=5ae59d63-7a73-414a-9c9f-83000ff097ac?qvq=q%253AVisscher%253Bsort%253Apub_list_no_initialsort%252Cpub_list_no_initialsort%252Cpub_date%252Cpub_date%253Blc%253ARUMSEY%257E8%257E1&trs=377&mi=11&lunaMediaId=RUMSEY~8~1~301179~90072271 

Detalhe - Mapa-mundi, de Tobias Lotter, (1775) Fonte:  https://www.wdl.org/pt/item/7/ 

Planta de Roma, de Leonardo Bufalini (1551). Fonte:  https://www.info.roma.it/pianta_di_roma_1551_leonardo_bufalini.asp 

Planta de Roma, de Hugues Pinard (1558) Fonte:  https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Map_of_Rome,_Ugo_Pinard_1555.jpg/1280px-Map_of_Rome,_Ugo_Pinard_1555.jpg 

A Virgem do Chanceler Rolin, de Jan van Eyck, 1435. Fonte:  https://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Jan_van_Eyck_The_Virgin_of_Chancellor_Rolin.jpg 

Detalhe - A Virgem do Chanceler Rolin de Jan van Eyck, 1435. Fonte:  https://www.jornaltornado.pt/a-virgem-do-chanceler-rolin-jan-van-eyck/ 

Vídeo New 3D imagery of Rome in Google Earth 7 (2012) Fonte:  https://www.youtube.com/watch?v=Nw5oKxyp9Do 

fólio 1 verso do Cabreo da Congregação dos Cavalheiros da Natividade da Virgem Maria. Fonte:  https://www.utpjournals.press/doi/full/10.3138/cart.53.4.2018-0004  

fólio 12 do Cabreo da Congregação dos Cavalheiros da Natividade da Virgem Maria. Fonte:  https://www.utpjournals.press/doi/full/10.3138/cart.53.4.2018-0004  

fólio 1 do Cabreo da Congregação dos Cavalheiros da Natividade da Virgem Maria. Fonte:  https://www.utpjournals.press/doi/full/10.3138/cart.53.4.2018-0004  

Carlos de Grunenbergh (atribuido), Siracusa, 1686. Fonte:  https://go.gale.com/ps/i.do?id=GALE%7CA469641408&sid=googleScholar&v=2.1&it=r&linkaccess=abs&issn=02146452&p=IFME&sw=w&userGroupName=anon%7Edf7dde8a 

Anônimo, Litoral entre Taormina e Messina, 1686. Fonte:  https://go.gale.com/ps/i.do?id=GALE%7CA469641408&sid=googleScholar&v=2.1&it=r&linkaccess=abs&issn=02146452&p=IFME&sw=w&userGroupName=anon%7Edf7dde8a 

Anônimo, Teatro de la Musica, 1686. Fonte:  https://go.gale.com/ps/i.do?id=GALE%7CA469641408&sid=googleScholar&v=2.1&it=r&linkaccess=abs&issn=02146452&p=IFME&sw=w&userGroupName=anon%7Edf7dde8a 

Muelle de Palermo, da Teatro Geografico antiguo y moderno del reyno de Sicilia, 1686. Fonte:  https://go.gale.com/ps/i.do?id=GALE%7CA469641408&sid=googleScholar&v=2.1&it=r&linkaccess=abs&issn=02146452&p=IFME&sw=w&userGroupName=anon%7Edf7dde8a 

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